Асфальт не станет мягче от бесстрашия

Театр музыки, драмы и комедии представил реанимационную комедию «Дурочки» по мотивам пьесы Лопе де Вега в постановке Валерия Долганова. Премьера прошла с аншлагом.

В первый день показа несколько человек у кассы тщетно ожидали, что, может быть, кто-то сдаст билеты и удастся попасть на спектакль, в котором занята исключительно женская половина труппы. Те, кому всё же посчастливилось пройти, сидели плотными рядами на сцене — ни одного свободного стула не было. На сцене — потому что постановка камерная. Как подчеркнул сам режиссёр: «На расстоянии вдоха от актера. И это совершенно иная энергия, когда зритель может в прямом и переносном смысле услышать дыхание сердца актера».

Он и в капельницах, свисающих над сценой, наполненных, образно говоря, слезами. И в песке, лежащем в центре площадки, словно в песочнице, из которой мы вырастаем из детства. Ограждения же пятачка с песком заставляют вспомнить ринг, на котором всегда идёт бой и кипят страсти (а страсти в «Дурочках» кипят постоянно), или землю, напоминающую о природе, настоящем и естественном, в противовес искусственному и мёртвому. И голые ступни главных героинь на этом песке — сестёр Финеи (Анастасия Панишева) и Нисы (Татьяна Белова) — только усиливают ощущение настоящего. В противовес обутым и плотно укрытым одеждами, словно химзащитой, врачам больницы, где находится Финея. Голые же ступни актрис подчёркивают и то, что они не закрыты для тебя и даже беззащитны. Что они хотят? Чтобы их максимально чувствовали через доски сцены, на которой находятся зрители. И в этом отношении лучше всего было бы располагать зрителей не на стульях, а на подушках и пледах вокруг ринга, чтобы телом и кожей чуять вибрацию и ритм этой короткой, но яркой двухчасовой жизни.

Что ещё? Ясно видно, что актёрский состав играет с большим вкусом и интересом. Но совершенно нет уверенности, что спектакль будет принят широкой публикой. Он достаточно специфичен. Хотя это как раз радует. Экспериментальная постановка — как изделие от кутюр. Смотрится странно и необычно. Но проходит время, и изделие уходит в прет-а-порте, а ещё позже становится частью окружающей повседневности. Поэтому нельзя не радоваться, что скромный муниципальный театр движется к передовой театрального искусства, не оставаясь успокоенным достигнутыми успехами. И потом, по большому-то счету, даже не в изделии дело, оно — только картинка и показатель движения, которое важно само по себе. Которое наполнено устремлённостью, жаждой и желанием его участников шагнуть за пределы устоявшегося круга. Мотор этого движения — Валерий Долганов. «Дурочки» — та самая картинка.